* Lot 137

立轴 水墨纸本

庚戌（1970年）作

未成交

题识：廿载声名海宇喧，白头把臂欲无言。铜琵铁板知谁赏，孙处坡仙汝稼轩。二十年来即闻有孙派名票李东原先生，恨不得见，今岁六月归国，以目寒、实秋绍介，相晤台北，握如平生欢，数为予歌《逍遥津》《骂王朗》《朱砂痣》诸剧，且录音以壮予行。已而归三巴五亭湖，卧病逾二月，近始小瘳，偶思拈弄，因写苏辛两公像奉寄，以志钦佩，留以为念，幸谅手僵目翳，未能细笔也。五十九年岁庚戌十一月初八日，东原吾兄哂正，大千居士爰并题。
钤印：张爰之印、大千居士、大风堂

尺寸：135.2×66.8 cm. 约8.1平尺

出版

《大人·第12期》第5页，（香港）大人出版社有限公司，1971年4月

著录

《环荜盦琐谈》第467页，（台北）皇冠出版社，1979年1月
《大成·第99期》第14页，（香港）大成杂志社，1982年2月
《张大千先生纪念册》第229页，（台北）故宫博物院，1983年7月
《张大千诗文集》第79页、第164至165页，乐恕人编，1984年4月
《张大千年谱》第401至402页，四川省社会科学院出版社，1987年12月
《张大千传奇》第13至14页、第236页，（台北）圣文书局股份有限公司，1989年12月
《张大千诗文集编年》第183页、第366至367页，荣宝斋，1990年10月
《张大千诗词选注》第340至341页，四川美术出版社，1991年4月
《名家翰墨·40·张大千前期山水画特集》第85页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年5月
《张大千先生诗文集·上》第212至213页，（台北）故宫博物院，1993年6月
《张大千全传·下》第491至492页，花城出版社，1998年4月
《张大千诗词集·下》第551至552页，花城出版社，1998年5月
《故宫文物月刊·第263期》第126页，（台北）故宫博物院，2005年2月
《画坛奇才张大千·下》第669页，（台北）九歌出版社有限公司，2006年3月
《张大千传》第427页，百花文艺出版社，2008年1月

纪录

苏富比香港，2003年10月27日，编号343

简介

《苏辛二公像》作于1970年张大千居八德园时，写寄台湾孙派名票、邮币收藏家李东园，历经画家生前身后出版、著录十数次，尺幅宏阔，洵为珍贵。
张大千雅好曲艺，酷嗜听戏，与菊坛关系甚深，他平素不近烟酒，更厌麻将，作画偶觉疲惫，便打开留声机听上几段京剧，甚至学哼孙菊仙的《三娘教子》、金少山的《牧虎关》后，便又振作精神。他极为欣赏京剧老生孙菊仙，曾写对联“别有狂言谢时望，常撞大吕应黄钟”相赠。1970年夏，张大千应台北故宫博物院之邀，赴台参加“国际中国古画研讨会”，逗留期间，经张目寒和高华介绍，与孙派名票李东园相识，听其演唱《逍遥津》、《骂王朗》、《朱砂痣》等，更获赠录音，相交甚欢，令张氏难以忘怀。
本幅即张大千返回巴西八德园后寄赠李东园之作，尽管彼时他病体初愈，“手僵目翳”，却仍于四尺整纸上绘出苏轼和辛弃疾的肖像，并书自作诗、长题以记始末，左侧的苏东坡宽袍大袖，头戴方巾，向右回视，比拟孙菊仙；而右侧的辛弃疾则拱手作揖，以表敬重，指代李东园。张大千以两人唱腔的慷慨雄浑，比之宋词有苏、辛之豪放。两人面目是典型的“大千样”，这种气质从明人张风化出，又受梁楷简笔画风的影响，此际早已自成一家，成为张大千风格的标志。
李东园（1901-1979），一名东原，天津人，著名集邮家、钱币收藏家，京剧孙派名票，武术家。李氏出身富家子弟，1931年与马连良同拜孙菊仙为师，擅演《逍遥津》、《辕门斩子》、《朱砂痣》等剧，民国时极受推崇，又从武术名家李存义习形意拳，曾任天津中华武士会理事长、天津邮币学会理事长，后移居台湾，著有《西藏邮币考》。
部分资料将“实秋”记作“梁实秋”，据梁实秋《槐园梦忆》，1970年4月至8月间梁氏伉俪在美国旅行，故拍品题识中的“实秋”为程派名票高华。